墨法，又稱“用墨法”。一句話:用墨法。前人是水墨畫家，字的精華也是。所以臨地寫書的時候很講究。墨太淡會傷神彩，太濃會滯筆。一定要做到“欲其活，談欲其華”。下面有趣的歷史小系列會給大家?guī)碓敿毜慕榻B。讓我們看看！

　　宋江奎的《續(xù)書譜·用墨》云:“凡作楷，墨欲干，但不宜過于干燥。行、草則干潤混雜，以潤取顏，以燥取險。墨濃則筆滯，干則筆枯，不得而知。”

　　清包世臣《藝舟雙編》云:“畫法和字法，本于筆，成為墨，是墨法尤書藝的關(guān)鍵。筆實際上是沉的，筆飄的時候是浮的……”一方面，墨水的風(fēng)格往往因時間而異。比如北宋濃墨實用，南宋濃墨實用；柳永喜歡用濃墨，夢樓專門用淡墨。另一方面，由于書法風(fēng)格和紙張性能的不同，往往會有所不同。

　　二是:磨墨法。宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》說:“研墨如病，蓋重其調(diào)勻而不泥。”研墨要冷，冷則生光。墨不宜熱，熱則生沫。蓋忌其研究急而墨熱。李陽冰還說:“用戶旋轉(zhuǎn)研究，沒有今天的長時間停止，灰塵長時間污染，膠水死亡。這么呆，不用寫。”

　　袁陳毅曾經(jīng)說過《翰林要訣·肉法》:“磨墨法，按輕推，操作近折。”“凡磨墨不得用硯池水，使墨滯筆重，必須用水滴臨時考慮。”“凡書不得自己磨墨，使手顫抖，肌肉和骨骼強壯，這是一個很大的禁忌。”

　　談墨法離不開水，也就是水墨，以墨為體，以水為用。從傳統(tǒng)復(fù)雜的制墨工藝中，我們可以一窺墨法的精髓。傳說中的“墨分為五顏六色”，或濃墨、淡墨、濕墨、干墨、上墨、宿墨、沖墨、渴墨等9種墨法；雖然墨法不同，但墨的魅力在中國畫中確實是獨一無二的。

　　破墨法：

　　破墨法分為兩種表現(xiàn)形式：濃破淡和淡破濃。破墨法是一種以不同的水量和不同的墨色相互重疊而產(chǎn)生新墨色效果的表現(xiàn)手法。它必須潮濕，以達到相互破碎的目的。破墨法的特點是滲透處的筆痕時有隱時有，相互滲透。它純粹是為了自然流動，沒有雕刻精神。它有一種豐富、中國和自然的美。

　　水潤墨漲法：

　　水潤墨漲是我現(xiàn)代著名畫家邱漢橋先生創(chuàng)作的國畫山水技法。水潤墨的上升是水和墨的高度總結(jié)。水和墨是看不見的，但它確實承載著有形的使命和精神內(nèi)涵，它傳遞著人與自然的哲學(xué)關(guān)系。它能使無形變得有形，即“無”中生“妙有”之玄。邱漢橋的每一件作品都有水的靈活性、水的滋潤性、水的氣運性和水的光暈，使他的作品雄偉、寧靜、遙遠、自然之美

　　積墨法：

　　這是一種由淺到厚、重復(fù)交錯、層層疊疊的方法。積墨可以濕也可以干。濕積容易顯墨韻，干積容易顯墨骨。最好是積染千層。

　　焦墨法：

　　焦的人也是干的。筆干燥、遲鈍、凝重、富有表現(xiàn)力。焦墨運行緩慢，老辣蒼茫，但焦墨不宜多用。與濕筆相比，它顯示了焦墨的魅力。

　　宿墨法：

　　顧名思義，即時隔一天或幾天的墨水，蘸清水在宣紙上呈現(xiàn)出一種脫膠墨韻。蘇墨法常用于現(xiàn)代人物素描。蘇墨在宣紙上的滲透比新墨更有筆墨意義，具有空靈簡約的美感。

　　沖墨法：

　　當(dāng)?shù)谝淮卫L制的墨水沒有完全干燥時，用清水沖洗，產(chǎn)生墨塊中間淡化，用筆邊緣清晰的效果。偶爾使用這種方法會產(chǎn)生意想不到的效果。